这青龙奖的结果，到底让人说什么好呢。宋慧乔差那么几票就拿到奖，结果立马就接到手软的十二个代言，你说这正常吗，还是说这奖项根本就不重要了？

孙艺珍那边，奖杯捧回来了，人就安心去演家庭剧，接一堆母婴产品的广告，一副岁月静好的样子。而玄彬呢，干脆利落，直接成立了自己的公司，当上了制片人，玩起了幕后。

三年以前，也就是2021年，宋慧乔在《那年冬天风在吹》里演技就备受肯定，虽然那时候没拿大奖，但观众缘一直都在。孙艺珍也一样，2020年凭借《爱的迫降》再次证明了自己，事业也是如日中天。玄彬更是不用说，一直都是韩流的代表人物之一。

结果一个因为几票之差与奖项擦肩而过，立刻就被商业资源包围，另一个拿着奖杯选择“回归家庭”，看起来好像是岁月静好，但你知道这里面有多少权衡和取舍吗？还有那个玄彬，直接跳出演员的舒适区，去当制片人，这可不是件容易的事，背后肯定有自己的考量。

其实大家都在想办法，只不过路子不一样。有人觉得，既然作品上的认可差那么一点，那就用商业价值来补。你看这十二个代言，随便一个拎出来都能赚不少，这比得不得奖，好像一下子就没那么重要了。

还有人说，孙艺珍这是聪明，把事业和家庭平衡得刚刚好。获奖之后，接一些更贴近生活的剧，也顺便为自己的家庭形象加分，这逻辑听起来也挺顺的。

玄彬的做法，更是把“主动权”牢牢抓在自己手里。当演员，总归是被选择，当制片人，就可以自己创造机会，去拍自己想拍的故事。这是一种更高层次的“玩”了。

当演员能红几年？尤其是到了他们这个年纪，想要在镜头前继续保持那种光鲜亮丽，真的需要付出很多。所以，及时止损，或者说及时调整方向，才是聪明人该做的。

这说明什么？说明在韩国娱乐圈，光有演技还不够，还得有“流量”，还得有“商业价值”，还得有“规划”。否则，就算你演技再好，也可能就差那么几票，然后就去接一堆广告，被淹没在新人里面。

这“官方数据”好像也没那么靠谱。毕竟，青龙奖的投票机制，我们外人也看不懂。可能真是最后一刻，几张票就决定了结果。

你看，就算是最顶级的演员，也逃不过这些“潜规则”和“现实考量”。这是一种成熟的表现，也是一种无奈。

你觉得，这种“惜败”然后迅速被商业资源拥抱的模式，究竟是一种奖励，还是一种变相的“安慰奖”？

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